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　　三、戏剧的商业化和市场化是趋势改革开放确定了对外开放的基本国策，本世纪初我国成功加入了WYO，可见我国欲跟随世界的决心。在世界性的这个大熔炉里，我们的民族性必然遭受了世界性的挑战。因此，我们的戏剧必然也接受了世界的考验。面对挑战，专家们开始纷纷讨论戏剧进入现代市场的发展问题，其中媒体特别是电视的广泛普及对戏剧的影响成为了戏剧家们主要讨论的话题。

 

　　魏明伦先生认为当代戏剧不景气很大一定程度上就是受到了电视等新兴媒介的影响，而戏剧的作为一门舞台艺术，本质上决定了它的“无利可图性”。美国传媒理论家尼尔波兹曼的“媒介即认识论”的观点也值得我们思考，他认为“源于电报和摄影术的一个更重要的产物也许就是伪语境。伪语境的作用是为了让脱离生活、毫无关联的信息获得一种表面的用处……伪语境是丧失活力之后的文化的最后避难所。”『8_然而随着社会的发展，我们今天已是电视媒介时代，电视的“神话地位”成就了一个结果就是“电视呈现出来的世界在我们眼里已不再是陌生的，而是自然的。”[5]我们快乐地玩耍在电视为我们创造的这个快乐的“躲猫猫”世界中。但傅谨认为，现代传媒的影响还表现在审美选择的“扁平化”，“经由现代传播手段的成功运作，就像中央电视台那个广受欢迎的栏目名称所暗示的那样，所有地区不同民族，在不同的地理环境与文化习俗中成长起来的人们，都唱着‘同一首歌’”。[]“传媒时代对于文化艺术是一把双刃剑，它一方面大幅度推进了艺术的平民化进程，使普通公众有可能接触欣赏到最优秀的艺术作品；另一方面又在大面积地摧毁着原生态的艺术，它将工业时代的竞争法则直接引入文化领域，导致那些未能或未及充分产业化的文化娱乐方式，在残酷的商业竞争面前被无情和非理性地淘汰。”[]因此，这样看来，我们该如何面对这种“双刃剑”的挑战便是摆在我们面前的问题。该怎么做呢?当然是进入市场，迎接市场的挑战，努力探索出戏剧的商业化和市场化的路径才是我们的主要任务。