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　　由于作者对所描写的生活和人物是很熟悉的，对人物语言的掌握也极其准确。因此，他能把传奇中的人物说话的声调、神态、心情都很生动的描绘出来。张生对红娘的欺诳之语，流露出他有恃无恐、欢悦自得的心理；红娘的连曰：“至矣！至矣！”活现出她天真、热情、直率的个性和成人美事的急切、喜悦的心情。而莺莺违背自己心愿的一番慷慨陈词，深刻的揭示了这个闺门少女向往爱情的幸福而有骄矜持重的矛盾心境。在写人物对话时，还善于以最简洁而贴切的语言，来表达人物较为复杂的身世和思想感情。三人对话，层次清楚而错落有致，个人的性格特征和当时的心情跃然纸上。

 

　　稍微令人遗憾的是，作者并不是通篇都做到了这一点，有的对话纯粹为了交代情节，仅具有对话的形式，并不能表现讲话者的音容笑貌，更谈不到显示性格。不像口语，对话都像作者一人的口气，人物不过都是在替作者说着要说的话而已。如：

 

　　婢一谓张曰：“郎之言，所不敢言，亦不敢泄。然而崔之因族，君所详也。何不因其得而求娶焉？”张曰：“余始自孩提，性不苟合。或时纨绮闲居，曾莫流盼。不为当年，终有所蔽。昨日一席间，几不自持。数日来，行忘止，食忘饱，恐不能逾旦暮，若因媒氏而娶，纳采问名，则三数月间，索我于枯鱼之肆矣。尔其谓我何？”婢曰：“崔之贞慎自保，虽所尊不可以非语犯之。下人之谋，固难入矣。然而善属文，往往沉吟章句，怨慕者久之。君试为喻情诗以乱之，不然，则无由也。”

 

　　以上红娘和张生两人的对话，除了从内容上可以区分出自谁的口之外，并不能分出他们的不同身份、不同地位，不同文化教养、不同性格，不过是代作者而言，而感情也拙于表达，即使如张生叙述其“恐不能逾旦暮”的相思之情，客观冷静，不带一点激动的样子，所以可以称之语言的败笔。

 

　　四、语言典雅雍容端庄，闪耀着文人性的光辉

 

　　作者充分利用散文与诗歌相结合的艺术形式，既擅长叙事，也善于抒情，洋溢着抒情诗的气氛。读者不但从中可以了解到唐代的社会生活，并且得到了美感的享受。全文是用流丽明畅的古代散文写的，但也带有较多的韵文成分。散、韵结合，雅俗交融。较为平易的骈俪文字，不仅没有凝滞之感，反而能较好的表达出人物的思想感情和性格特征。莺莺给张生的信，以半骈半散的笔调，深刻的表现了莺莺的内心世界，也增强了作品的悲剧气氛。小说在叙述描写中还不时杂以短小精当的诗作，穿针引线，醒目提神，强化了作品的抒情性和悲剧效果，加以作者清丽的文笔，更增加了作品的艺术价值。

 

　　最后，该小说的语言出了以上特色以外，最重要的是作者采用了以一种语言运用方法，那就是以情役辞法。《诗大序》中说“情动于中而形于言”，刘勰在《文心雕龙·物色》中有言：“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”正是作者在自己的叙述语言中倾注了感情，特别是在莺莺的长信中。莺莺致张生的信占全部小说六分之一的篇幅，这一段饱含着泪水的独白，出色地刻画了人物内心世界，使人读之禁不住凄然泪下。那一汩汩的“情”的暖流，既是莺莺对爱情的表白，也在读者的心海里激起了美的涟漪。托物寄情，其情如火，构成了从人物内心“情”弦上蹦跳而出的音符和旋律，显示了独特的艺术光彩。充实的内容和丰富的感情造就了语言的生动优美，简练传神的语言谱写了动人的篇章。