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　　摘要：中国当代社会经济转型带动文化转型。文学生产与文学消费呈现出新的特点。文学与影视艺术作品结合，二者形成双向互动，互利共蠃的局面。影视艺术作品依文学而立足；文学也借助影视艺术获得新的生长点。影视艺术作品扩大了文学的社会影响和受众的认知度，文学成为了影视艺术作品成功的不可或缺的重要元素。
　　关键词：文学消费；影视艺术；互动融合
　　影视艺术与文学艺术相比是年轻的艺术它拥有现代科技的优势和综合艺术的特点，是集科技、艺术、商品、文学于一体的大众艺术。其影响大、受众广、艺术感染力强，成为当今社会大众文化的重要载体影响力是其他艺术无法匹敌的。文学借助影视媒介扩大了传播范围，影视艺术也成为了文学消费的主体。与此同时，文学艺术也展现了影视艺术的内蕴和文化价值，构成了影视艺术作品的基础，是影视艺术成功的不可或缺的重要元素。
　　一、20世纪90年代以降，中国当代社会经济转型带动文化转型。社会物质产品、文化产品由相对短缺向相对过剩转变，文化事业向文化产业转变，并逐步融入世界文化市场。消费成为国人主要的生活方式之一。远离意识形态的大众文化产品受到人们的认可，日渐成为文化消费的主流。高雅艺术包括纯文学由中心滑到边缘，由意识形态主导的教化型向大众消费的娱乐型转化。以著名导演张艺谋和优秀作家王朔为代表，开启了大众文化的先河。张艺谋由文化电影向商业电影转型，拍出了一批诸如《英雄》《满城尽带黄金甲》等“形式大于内容”的商业大片。王朔根据自己小说改编或参与编剧的影视艺术作品受到观众的追捧，其价值取向、叙事风格、表现手法迥异于以往的作品。尤其是《渴望》《编辑部的故事》等电视剧的诞生，标志着新的美学范式的崛起。凡夫俗子的小情感、小故事代替了政治人物的宏大叙事。文学倚重影视而扬名，影视也需要文学做支撑。二者形成了良性互动的关系。
　　文学消费在影视艺术作品中占有举足轻重的地位。这种状况在八十年代后期就开始产生。原创小说成为影视改编的重要来源。《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《一地鸡毛》《集结号》《风声》《潜伏》等影视作品都以当代小说为蓝本。二者共赢共生，一荣俱荣，互动双赢。反之不重视影视剧本的质量，观众就不买账。轻视影视作品的文学价值就会失败，许多国产大片叫座不叫好的现象可见一斑。因此，有人认为“许多影片艺术水平不高，根本问题不在于表现手法的陈旧，而是在于作品的文学价值不高”。当前的文化消费中影视文化占据消费的主流。更多的文学消费需借重影视得以实现。如中国古典四大文学名著的一再改编，现代文学名著《围城》《雷雨》等经典作品的影视化，大量“红色经典”文学作品的翻拍，都对文学的普及可谓功不可没。虽然有些改编不尽如人意，但不可否认也带动了印刷版的文学消费。包括近年来走红的《百家讲坛》等电视节目，也是借助视觉媒介扩大其影响，然后出版印刷版著作，客观上也带动了文化、文学消费。与此同时，文学生产的职业化、普及化，催生了一批年轻的作家，他们在社会的普遍怀疑中不仅没有昙花一现，而且还培养了一大批年轻的文学消费群体。主流文学界由开始的不认同，到后来的羞羞答答地承认，到最终吸纳其优秀者为作家协会会员，都证明了这一点。
　　通过电影、电视手段进行文化普及和文化传播，尽管评价褒贬不一，甚至有人不屑一顾，但其文化影响力是不容忽视的。当然，纯文学阅读在影视文化的冲击下，虽逐渐衰微，但远未达到“消亡”的境地。网络文学异军突起，也培养了一大批文学消费者。网络文学以其草根性特点，表现了极强的生命力，受到人们的欢迎。网络文学门槛较低，使文学创作不再神秘，也消解了文学创作的神圣性和敬畏感对受众的改变不只是阅读方式的改变而已。网络文学受到的各方面的约束较少，其作品在风格、修辞策略、言说策略等方面也有其鲜明的特色。其作品往往有许多游戏成分，调侃、戏仿、反讽、拼贴、无厘头等手法的运用有别于传统文学。其作用是消解了社会上流行的伪崇高、伪神圣，但同时也消解了许多有价值的东西。当然网络文学与传统文学在很多方面有相似之处。网络文学的优秀者，也会受到传统媒体的青睐，作品受到追捧并得以出版，成为畅销书，有的改编成影视艺术作品，客观上也催生了文学消费的需求。
　　上世纪九十年代，小说与影视艺术作品结盟渐成风气，以苏童、刘恒、莫言、余华、刘震云、二月河等为代表的一大批作家开始“触电”。有相当一部分作家有敏锐的市场感觉，他们适应市场需求，一方面“纷纷出山”充当热门影视剧的编剧，一方面利用影视剧的影响力及时出版影视剧本的“小说版”，借助影视剧的热播，利用广大观众对剧中情节和人物命运的关注为自己的作品开拓市场。比如知名作家刘震云，借担当电视剧《一地鸡毛》《我叫刘跃进》、电影《手机》的编剧之机，同期出版了相应的同名小说并获得了巨大成功。新世纪初，作家出版社推出“海岩电视小说书系”也取得了成功。在市场经济的文化消费时代，文学消费与影视艺术生产之间存在着某种微妙的关系。影视传媒、作家、书商之间构成了利益链条的关系。从某种意义上讲，文学与艺术消费决定文学与艺术的生产。影视艺术不是文学的“敌人”，而是文学的“朋友”。影视艺术对文学的消费和作家对影视创作的参与，形成了良性互动，对提高我国的文学艺术与影视艺术水平起到了重要作用。