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　　[摘要]进入新世纪，中国电影走过了一百多年的历史。可以说，中国民族电影发展是一个艰难的历程，但同时也取得了非常大的成绩。中国的民族电影工业可以说是刚刚起步，因此在发展的过程中也存在着很多问题，特别是近几年的高速发展，使许多问题凸显出来，盲目的制作策略、短暂的圈钱行为、缺乏电影的主体意识等，这些都为中国电影工业的长期发展带来了隐患。因此，对电影创作的冷静思考分析，已经成为中国电影人不可回避的课题。
　　[关键词]中国电影；电影创作；发展策略；反思
　　从2002年开始，中国电影迈入产业化时代，从此中国电影呈现了井喷式的发展，电影票房纪录屡屡被刷新，观影人数也不断创造新纪录，电影产量也已经"从2002年的100部左右迅速增长到2012年的893部，经统计，在这将近900部影片中，故事片占了745部，动画片有33部"[1]。
　　根据2012年的官方报道，中国从2012年开始，已经成为世界第二大电影市场，是第三大电影生产国。2012年全国总票房达17073亿元，全国银幕数从2002年的1845块增加到现有的13118块，主流院线影院基本全面实现了数字化放映。[2]从这十年的发展来看，中国电影发展的速度是十分惊人的，而且中国电影的发展还有十分大的空间，城市影院的高速发展和尚未开发的县级以下市场，都为中国电影的发展提供了很大的空间。但冷静下来分析，可以看到，随着美国分账大片数额的增加，我国国产电影的市场份额在下降，2012年我国国产电影票房为8273亿元，占票房总额的4846%，这是十年来首次出现国产片票房不敌进口片的局面。而且，票房还过度集中于少数影片，2012年全国票房超过亿元的影片有21部，超过2亿以上的影片有6部，其中有3部影片超过5亿，这些虽然在以前是不可想象的，但是相对于近900部的总产量来看，票房过于集中。香港著名影人、香港电影金像奖前主席吴思远在一次接受采访中就透露，国产片亏损比例超过了80%。虽然原因是多方面的，但是电影创作观念的落后以及良莠不齐是其中一个重要的原因。从中国电影创作的现状可以看出，主体意识的不明确，制作策略的不当，缺少国际的发展眼光，这些都是阻碍电影的长远发展的重要原因。因此，在电影高速发展的时期，拥有冷静的头脑，对电影创作进行客观的分析，已经成为中国电影人迫在眉睫的任务。
　　一、中国电影创作应更多关注当下社会
　　中国电影这十年的发展，可以说是大片当道的十年，每年的电影总票房很大一部分都是由少有的几部大片创造的。因此提高现实主义题材影片的质量已经成为中国电影界需要追求的目标。从我国的电影发展史来看，现实主义题材一直是中国电影创作的主要组成部分，在我国近几年的电影创作中，现实主义题材为主的影片也占了总量的70%。随着观众对中国式大片的失望，现实主义题材的影片也得到了越来越多观众的认可，2012年底上映的《人再囧途之泰囧》的火爆，就可以从一个方面了解观众对此类影片的渴求。但这也是一个特例，从中国电影整个大的环境来看，很多电影还是没有能够真正深刻地反映现实社会，能够达到艺术和思想统一的高度还不多。就近几年的主旋律电影来看，远离当下我们老百姓的生活已经成为这些电影的通病，像是《金陵十三钗》《建党伟业》《南京！南京》等历史题材的电影，跟我们当下的生活关系都不大，跟观众的共鸣自然就十分少了，观众在观影的过程中自然就会产生一种疏离感。进入新世纪特别是加入WTO后，中国与世界的接轨越来越紧密，中国人的生活也越来越现代化，可是我们的电影创作却是一片怀旧之风，这虽然有一部分是我们审查制度的原因，但更多的是我们电影创作者的意识问题。有学者指出，"多数主旋律电影往往难以成为被主流市场、主流观众所接受的所谓主流电影，有的是因为艺术上劣质，而更多的时候是因为它们的主题和主题表述脱离了人们所选择所相信所愿意接受的价值系统。只有当主旋律与人民利益、与人民对现实的基本认知相一致的时候，才能引起观众的内在共鸣。意识形态只有在政治理念与大众认知的统一中才会产生于时代同步的说服力"[3]。
　　近几年充斥银幕的中国式大片也存在着同样的问题。自2002年，张艺谋凭借《英雄》开创中国的大片时代以来，在这个票房主导一切的大环境中，古装大片成了最为保险的创作题材。甚至出现了一窝蜂拍古装大片的风潮，因为这些影片往往都具有票房保证，但是已经非常成熟的模式使古装大片的创新受到了极大地限制，因此近几年票房很高的古装大片例如《狄仁杰》《十面埋伏》《龙门飞甲》等，都已经成为一种奇观的展示，观众只能仰望，在自己的现实生活中找不到一点关联。"表现出来的这种道德贫血--和银幕上的血流成河正好形成鲜明对比--是当下中国道德混乱、道德虚无和价值缺失的一个征兆"[4]。从这十几年的发展来看，中国式大片也慢慢引起了观众的诟病，特别是这一两年来，商业大片在票房上的频频失利，对中国电影创作者敲响了警钟。在我国生产的电影当中，占绝大部分的是大量的中小成本电影如《三峡好人》《寻枪》《神探亨特张》《万箭穿心》等，他们以一种独特的视角来关注社会现实，对中国电影的启发也是非常大的，得到了很多影评人的赞扬。但是我们也可以发现，这些影片更多关注的是社会小人物或者是边缘人物的生活，有电影创作者强烈的个人色彩。过于个性化的叙事方式使影片中的人物始终不能代表中国大众的普遍生活，很多观众不熟悉他们的生活，所以对这类电影的兴趣不大，从而造成了这类电影口碑比较好但是票房都比较差的现象。得不到观众的认可，也可以说是这类影片同样疏离了观众，没有拿捏好时代的脉搏。