论文投稿_医学论文投稿_核心期刊,职称论文投稿发表_论文部落

　　三、对当下电视纪录片的启示

　　（一）减少同质化，加强人文关怀

　　一档节目获得成功后，其他纪录片纷纷效仿的同质化现象是如今普遍存在的一个问题。由于播出时间的限度，所有作品都被迫剪裁成统一长度，并且因为制片人审片标准的划一性，纪录片在选材、结构、剪辑上的同质化特征极为明显，压抑了个性化、风格化的生长。所谓东施效颦，刻意地模仿不仅不会提高节目的收视率，反而会使观众产生一种视觉审美疲劳。避免同质化的一个有效方法就是适当追求节目内容的创新。人文关怀应该是电视纪录片一个不变的主题，令人遗憾的是，“今天中国纪录片追求封闭的故事化叙事模式，明显来自市场的动力，是从西方诸如‘探索’、‘国家地理’频道学来的，它构成了对大众传媒的专制化逻辑，排斥多层次性和复杂性，只留下线性的因果模式，于是电视媒体变得急功近利，纪录片人变得浮躁不安，包装炒作，投机取巧。今天的市场纪录片只拥有好看的外衣却丢掉了人文纪录片的内涵。”[7]笔者认为，一部好的纪录片应该以一种平民化的视角，更多地从人性角度出发，关注人的情感体验与情感表达，以人为本。

　　（二）了解受众需求，明确栏目定位

　　目前我国电视纪录片的目标受众不明确，缺少受众分析。“在观众方面，文化层次、年龄和地域的不同都会决定着观众对纪录片的选择和理解，因此，纪录片能否进行准确的受众定位，在不同时期在创作内容和风格上去适应观众心理和价值取向上的变化，是决定纪录片收视率的一个重要因素。”[8]因此，电视纪录片的节目内容要迎合受众的价值判断与审美需要，使受众在节目中产生更多的共鸣，从而获得固定的受众群，提高收视率；其次，节目还要尽可能地吸引观众眼球，追求一定的娱乐性，以内容的新鲜感，画面的生动性，情节的悬念性来满足观众的好奇心，但要注意避免节目的过分娱乐化。

　　（三）提倡多角度呈现，引导观众学会反思

　　在创作手法方面，我国纪录片创作容易单独推崇某一种手法，一段时期以来，只要是纪录片，清一色都是长镜头、同期声，难怪会被人讥为“跟腚派”。观众也早就习惯于故事化的线性叙事逻辑，如果电视纪录片在这方面不能有所创新，恐怕现状也很难得到改善。相比于流水账式的跟拍手法，观众更期待悬念、高潮与戏剧性情节的产生，这也符合受众的审美心理。如果一部纪录片可以使观众看完后冷静地反思，那才是真正达到了纪录片的教育意义。正如陈坤在《行者的力量》这一期开头说的，“你要通过行走，来跟自己交流。有时我们不太明白，自己到底是谁，就开始快速地融入这个社会。因为我们不太了解自己，所以会被社会的洪流或节奏带走。有些人可以通过行走找到自己，有些人可以通过行走和真实的自己说话，有些人可以解决生活中某个难题，你我皆行者”，而观众在看节目时，也会跟着旅行者的脚步不断地前行与发现，最终学会反思从而有所启迪。

　　参考文献：

　　[1]海南广播电视总台门户网站[EB/OL].http：//www.bluehn.com/2012/1101/181249.html.

　　[2]王运歌.《行者》栏目系列纪录片的叙事艺术[J]现代视听，2012（7）.

　　[3]段善策.西方人文地理类纪录片镜头与剪辑特点探微[J].媒体时代，2010（8）.

　　[4]钟大年.电视纪录片特征辨析[J].电视研究，1994（5）.

　　[5]吴保和.电视纪录片制作[M].北京：文化艺术出版社，1999：132.

　　[6]朱羽君.现代电视纪实[M]北京：北京广播学院出版社，2000：114-115.

　　[7]吕新雨.今天，“人文”纪录意欲何为[J].读书，2006（10）.

　　[8]欧阳宏生.纪录片概论[M].成都：四川大学出版社，2010：103.