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　　难道是我们的儿童不爱看电影？还是儿童电影没有市场？还是我们没有优秀的故事？笔者认为主要有以下几点。

　　1.创作态度不认真。我想问题是出在我们的创作者身上，我们应该俯下身子听一听我们的儿童的建议，了解一下我们的孩子们都喜欢什么题材的影片，在题材上要亲近儿童，还有一点就是不要说教，别动不动就是大人教育孩子，作品落入这样的俗套，很难得到市场和儿童观众的认同，同时也不要认为儿童电影就一定好拍，相反，儿童电影更不好拍。

　　2.故事主题沉重。近几年也有不少儿童电影出现，但是我们能记住的电影几乎不多，大家都是想借儿童电影的名义找投资方拍一部用儿童的瓶子装上一些成人世界的思想，思想是越深越好，这样还能够得奖。出发点就没有儿童，完全是为了自己考虑的，这样的拍摄我想是出不来好作品的，比如宁浩《绿草地》，张元《看起来很美》，他们没有考虑观众，都只是考虑到自己的思想。

　　3.题材陈旧。一谈到中国的儿童片好像只有贫困，上不起学，大家都在学《暖春》《一个都不能少》，都希望无论是得奖还是票房都获得不错的成绩，但是儿童的世界不是仅仅只有这些的，我们还是应该多拍一些儿童感兴趣的题材。《上学路上》又是走的这个路子，还是想用获奖来打开市场。再看看好莱坞《哈利·波特》就为我们上了很好的一课，这说明其实儿童影片的市场潜力很大，如果有好的题材，儿童片就一定能赚钱。

　　4.投资少，不愿意在儿童身上花钱。儿童是最好赚钱的一个群体，但是我们的投资者总是不愿意在儿童身上花钱，一部儿童电影的投资什么时候才能和《英雄》《无极》一样呢，投资少就意味着片子的质量和拍摄速度，还有后期的剪辑制作有很多的问题，这也是儿童片质量不高的一个主要原因。

　　5.宣传不够。在贺岁档我们看见的是《梅兰芳》《非诚勿扰》，大人们过年看电影，儿童也想看属于他们自己的电影，很可惜在宣传上就没有听到有哪一部儿童电影。可见宣传和发行体制不畅通，宣传做得不够。老师和家长都抱怨不知哪儿有儿童电影，可见儿童片的宣传少得可怜，当然这和宣传费用也有着紧密的联系。

　　6.进院线难，电影放映部门不愿意放映。因为儿童电影不赚钱不好看，就不给放映，难进院线。恶性循环，导致好看的儿童电影也进不了电影发行放映部门，放映儿童电影不赚钱，所以电影公司一听是儿童片，想都不想，根本不买拷贝，这样下来，儿童片当然只有靠获奖来摆脱回收投资的困境了。

　　7.缺失电影教育观念。在学校学习期间应该让学生多了解儿童电视、电影，对儿童电视、电影有一个正确认识，在好莱坞和欧洲艺术片中给儿童电视、电影留一些空间，有利于儿童电视、电影的长期发展。

　　四、中国儿童电影现状分析

　　中国电影现状：商业电影最重要的特征之一，就是电影在主题上对社会主流道德价值观的覆盖；商业电影的创新性体现在，外在表现形式和达到叙事目的的过程中略有不俗之处即可——这样的电影是最安全的电影。观众不必为大团圆结局担心，而主要是欣赏故事走向大团圆的过程和经历。儿童电影本身就意味着安全。

　　然而从近两年的中国影视动漫形象来看，现实题材、传统低幼题材、传统古代题材依然占据主流，如《快乐东西》《真功夫》《风云决》《葫芦兄弟》等，甚至像《麦兜响当当》《喜羊羊与灰太狼》这样低幼的影视作品成了儿童电影的主流。

　　当中国电影人沉醉于《喜羊羊与灰太郎》近一亿的票房和《唐山大地震》6亿票房的时候，《变形金刚2》《2012》这样超现实主义题材的电影在中国拿到了8亿票房，《阿凡达》更是拿到了近13亿的票房，可见中国电影的潜力市场是非常大的，只要你拍出好的电影，观众还是愿意给你买单的，但像《三枪拍案惊奇》《梅兰芳》《非诚勿扰》等电影只是靠大导演、大制作、大明星等手段来换取票房的手法是不可行的，最关键的还是故事和创意。

　　观众尤其是青少年观众，他们更希望看到有小学、初中年龄段对未来科技、外星生命有可能性观照的影像。

　　现在的孩子们觉得看动画幼稚，他们不知道宫崎骏是谁，不知道《花木兰》这个中国的民族英雄影片是出自迪斯尼。现在迪斯尼和皮克斯合并了，越来越少的人知道迪斯尼的二维动画当年是那么的叱咤风云，《白雪公主》《狮子王》《千与千寻》《龙猫》这些经典的二维动画正在消逝。

　　五、中国儿童电影的明天

　　笔者是十分看好儿童电影的明天，首先儿童是一个十分庞大的群体，有很大的潜力，我们知道电影的观众主体是35岁以下的年轻人，其中，18岁以下的观众占了40%。这是儿童电影的优势所在，是真正的市场化电影。其次儿童片并不应该是只给儿童看的影片，一部好看的儿童片也应该是商业上和艺术上都突出的电影。

　　同时编剧也不能用我们小时候的成长经验来揣测今天的儿童复杂心理，我们应该接近孩子，走进他们的世界了解她们。我相信未来不止是只有六一儿童节的时候能看见儿童电影，而且看到的是我们中国自己的儿童电影。

　　[参考文献]

　　[1]苏牧.荣誉[M].北京：人民文学出版社，2008.

　　[2]郑亚玲，胡滨.外国电影史[M].北京：中国广播电视出版社，2007.